《爱乐某都》这节目缺精气神儿，导致搞cp都养胃。同样是《马戏之王》，声二剧本把this is me给替补组唱，然后，他们决定拿这个ip搞cp（？）。《红与黑》的译配，诶... ... 可以无缝连接《在远方》啦。《在远方》证明了还是中文词好，原创剧有本土优势。因为本土剧本可以省略背景介绍，省时省力省翻译。当然了，除非像《春之觉醒》或者《人人都在鸡婆吉米》这种，真·具有社会意义，关注真弱势群体的剧目，还是值得的，不过这节目它敢演么？生拉硬拽正能量，还不如演《九九艳阳天》，它至少还有个和平反战的真正能量主题。《钢的琴》也行，老老实实讲男女工人，不搞白富美·看上我的花活儿，直接《隔壁老王》。这节目现在像春晚，没骨气，还没意思，但不看又觉得它做得样子挺好的，看过了，就发现它只是样子货。
导演组对待如此多资源与剧目就好像面对满汉全席，然后弃之，食盘子的二缺。当时间有限，又要表达情节，可以搞抽象化，即把具体前情的特殊性转化为普遍性，比如说《堂吉诃德》里把荒唐骑士生涯转化为理想和现实的纠结，再比如说把电影里的重逢不相识，用《跟着你到天边》里陆宇鹏始终清澈的声线和贾凡丰富多变的厚重声音表达出来，再再比如《希拉草原》阿云嘎从模仿马蹄声的战士英姿到最后一跪面对死亡的悲壮，反战主题很好地表达出来了，都不用介绍。不知道为什么东方卫视的滤镜妆发好损颜值，有种用力过猛的感觉，以前会觉得是大龙嘎子长得不合群，难为了化妆和灯光，现在发现不是。
回想起来，《声》会战术型沉默，这点真好，不对作品主题生拉硬拽式干扰。虽然独木不成林，但也不能都砍了。不能传递价值，还可以走唯美主义，但不能硬上价值，否则作品就肤浅，节目效果很尴尬。
